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大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于酿酒葡萄过程插画怎么画的问题，于是小编就整理了4个相关介绍酿酒葡萄过程插画怎么画的解答，让我们一起看看吧。

1. 明朝酿酒技术？
2. 天工开物里有多少行业？
3. 有哪些古风诗句的美图？
4. 绘画是如何体现想象力和创造力的？

明朝酿酒技术？

明代的《天工开物》中提到的制曲酿酒部分较为宝贵的内容是关于红曲的制造方法，书中还附有红曲制造技术的插图，在酿造技术上主要的内容有:论水、论米、论麦、制曲、浸米、酒娘、发酵、发酵控制技术、榨酒、作糟烧酒、煎酒、酒糟的再次发酵、酒糟的综合利用等。

天工开物里有多少行业？

30多个行业。

明末宋应星所著《天工开物》一书，是我国和世界科技史上一部有关农业和手工业技术的百科全书式的重要文献。共三卷十八篇，收录了农业、手工业，诸如机械、砖瓦、陶瓷、硫磺、烛、纸、兵器、火药、纺织、染色、制盐、***煤、榨油等30多个行业、130多项生产技术，插图122幅。无论是对操作技术还是对工具本身，宋应星都尽可能用数字进行精确的描述。

有哪些古风诗句的美图？

一.夜未央，繁星落眼眶，拾一段柔软的光芒，清风过，曳烛光，独舞无人欣赏，留花瓣随风飘荡。

二.***欢畅，又何妨，无人共享，你曾经是我的边疆，抵抗我所有的悲伤。西风残，故人往，如今被爱流放，困在了眼泪中央。

三.夜未央，星河独流淌，天晴朗，好风光，你若不在身旁，能上苍穹又怎样。

四.船过空港，将寂寞豢养，旷野霜降，低垂了泪光。

五.一种相思，花自飘零水自流;两处闲愁，独自寂寞上心头。

六.问愁几多愁，叹息双泪流。浊酒一杯怎知心中无数的苦与愁，长夜漫漫梦难求。

七.花期渐远，断了流年，不如就此相忘于尘世间。

八.风扬起时繁花落尽，谁执笔为你绘丹青？月下独影泪湿青衣，流水不负一世深情。

九.春花秋月，痴男情女相投意合，缘起缘灭大千世界花开花落。

十.明知***戏要真做，生死相许难解脱，不如归去逍遥过，任他人来评说。

山中何事，松花酿酒，春水煎茶。说的真好。与人安一世，与事安一心。本无始，也是无终。不过是一眼风雨，一纸山河。水滴声远，山河老透，你却是热闹明亮，跌宕自喜的一尾山溪。平平常常人，居室一角添一方山光水色，便尽是妖娆意；心室一隅升一轮皓月空明，便尽得枕石漱流，卧醒花影。

衣，如雪。

人，如玉。

却是无法靠近的疏离。

再看一眼，那不过是一幅虽美却毫无生气、苍白灰败的画。

我问佛，剪断尘缘又如何？最终还是为她奔波，万事蹉跎。

我问佛，四大皆空又如何？最终还是为她湮没，心随风落。

我问佛，淡饭粗茶又如何？最终还是为她承诺，富贵无我。

我问佛，六根清净又如何？最终还是为她犯错，痴心凉薄。

我问佛，古木檀香又如何？最终还是为她烽火，走火入魔。

风习袅袅，盈水展千华，飞檐亭角清铃响。

　　犹记当初，你回眸莞尔，一笑倾城百日香

飞花飘絮，霓裳翩翩舞，几多情愫心飞扬。

　　广袖流云，琴曲指尖凝，清水芙蕖脱尘嚣。

红尘紫陌，纵寻千百度，回首万年，情衷***。

　 从别以后，几回梦缥缈，执手若无，泪溅花上。

情更浓，缘如风，锦微冷，翠袖凝寒扶病月容中。

　 　长道相依，几恨别离，锦绣断相思意，待人相惜

我独自站在云水之涯，眺望我求不得的你啊，掌间盛开了冻伤的优钵罗花。

♥1.山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。

♥2.似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。

♥3.世人谓我恋长安，其实只恋长安某。♥4.平生不会相思，才会相思，便害相思！

♥5.曾经沧海难为水，除去巫山不是云。

♥6.生死契阔，无子成说。执子之手，与子偕老。♥7.蒹葭苍苍，白露为霜。所谓***，在水一方。

♥8.去年元夜时，花市灯如昼，月上柳梢头，人约黄昏后。

♥9.菩提本无树，明镜亦非台。本来无一物，何处惹尘埃。

♥10.此情可待成追忆，只是当时已惘然。

♥11. 乐而不淫，哀而不伤。

♥12.路漫漫其修远兮，吾将上下而求索！♥13.昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。

绘画是如何体现想象力和创造力的？

你好亲，很开心回答你的问题

画画，个人斗胆，对于绘画 创作而言，不仅仅需要具备扎实深厚的绘画基本功，无论是对于国画，油画而言

不仅仅需要扎实的绘画基本功，还需要丰富的想象力

所以对于绘画创作，确实需要丰富的想象力

对于油画而言，在提倡传统写实造型的西方油画中，千万不要以为，西方油画，其传统根基是注重写实再现客观的表现方法，所以西方传统写实古典油画，不存在天马行空的想象力

其实这是对西方传统写实油画的误解

其实，西方传统写实油画，特别是以古希腊神话故事为素材创作

神话故事，传说，都是人类幻想出来的

包括古希腊罗马神话的诸神，阿芙洛狄忒，维纳斯，宙斯，塞壬三姐妹，美惠三女神，都是人类幻想出来的

那么，以宗教神话故事题材的油画作品，都是西方油画想象力的体现

绘画把直观形象展现给读者，一花一叶，一草一木，一人物一器皿都有作者的主观情绪在。——主观在，想象在；想象在，创造在。

白石虾，不是沼虾，不是海虾，是在二者基础上取舍后加上笔墨气韵而成的艺术典型。这种典型，是独有的。

我读《红岩》后，去红岩村拜谒，想看看真实景象与画中景象的异同。

一壁红岩，赭赤丹砂；白描芭蕉，婆娑起舞；十八集团军驻渝办事处矗立岩上。天上一抹乌云，一片曙光。先生题诗曰:“风雨万方黑，红岩一帜红。仰钦奋彤笔，挥洒中。”画，画了无数遍；诗，改了无数遍，最终定格在中国画史上。

车停了，拾级上山——缓坡一丘，不高的，远处有农舍、芭蕉，近处是石阶山径。周公馆在前，阴阳树在左。——实物实景，与先生之《红岩》，远矣！

艺术源于生活，并不照搬生活。画面之景象是心中之景象。粗细文野，根植于作者的学养、人格力量、笔墨功夫。学养不足，人格有差，笔墨柔弱，想象、创造都会被影响。画得逼真，并不难。画得传神，則不易。

体现绘画想象力与创造力，实质上就是画什么，怎么画？画什么是主题，怎么画是技巧。而现在一些画家不愿花时间去做艰苦细致的研究，山水也好，花草也罢，乃至人物动物，诸如此类，基本上都先用照相机或手机拍下实景，然后照葫芦画瓢。尤其是山水与人物，“画”出来大多缺乏灵性，缺乏意蕴，缺乏思想。这种画法还有什么想象力与创造力可言，到底是进步，还是倒退？？

我认为以多种形式训练想象力、创造力和观察力是同等重要的。要走自己的路,需要不断充实自己,只有描绘能力是不够的。油画只是一个画种,它不能限制我们学习范畴。在我***取的绘画形式中,我们离不开的是在学校学到的绘画基本规律而不是在学校学到的绘画形式。同时还注意了解民间艺术,工艺美术等画种中的艺术规律。在当今艺坛上派别名目繁多,艺术思想复杂交错的年代里,保持自己的精神去创造是不易的。借鉴、学习不等于盲目追新或存心立异,熟悉优秀艺术传统,才能遵循正道来驾驭新奇创造出既有想象力和创造力的作品。

Agostino Veroni的大海与肌理 ​​​​

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